342号

十二月

18.2019

今晚，我们终于迎来了期待已久的第五场分享会——实景赛区分享会。

此前我们分别分享过奇幻、悬疑、职场、青春文学的创作。为了让作者能够创作出好的作品，编辑们可以说是下了很大的功夫。相信大家也都听到了Project Whale项目的投稿截止日期延长的消息，所以作品尚未完成的作者们要继续努力了。 （论文内容见文末“阅读原文”）

这次来和大家分享的是编辑林飞，他是我们故事学习社的主编。她致力于创作写作方法的研究，擅长分析故事，也是一位资深的小说和电影爱好者。

以下是本次分享会的文字版，供大家参考：

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在之前的头脑风暴征文比赛分享会上，我们说过编辑在选文章的时候也会看题材。题材可以分为比较热门的和比较冷门的，而从目前来看，现实题材是一个有一定红利的题材，尤其是在影视改编中。对此，图图小编上次分享了一次职场区的会议。也提到了。

据《文学报》数据显示，在今年中国网络文学周开幕式上，“2018中国网络小说排行榜”揭晓。共有20部作品上榜，其中包括一部二维作品和四部奇幻作品。历史作品6部，都市现实作品9部。现实题材在所有品类中占比最大，这也印证了现实题材确实受到越来越多的关注。

这对于我们这些擅长或者倾向于创作现实题材的作家来说可以说是一件好事。

什么是现实题材？

我们先来说说什么是现实题材。

也许有人会想，现实不就是反映现实生活的一种类型吗？但这并不意味着如果给故事加上现实背景就叫现实题材。现实题材必须能够“反​​映现实生活”。换句话说，它们需要具有实际意义。比如可以谈论特定人群的生活，反映一类现实问题，反映一类社会现象，反映一个时代的变迁等等。

说起时代的变迁，熟悉“鲸海计划征文大赛”的作者可能都认为这是进入真正赛区的切入点。这时候，有些作者可能会有疑问。反映历史真实朝代的变迁能算时代变迁吗？它们也能被认为是现实题材吗？现实题材中的“时代变迁”如何定义？

如果从时间上来定义的话，现实题材和历史题材是对应的，所以可以分为现代和古代。

根据国家新闻出版广电总局电视题材分类标准：1911年辛亥革命之前背景的作品为古代题材，辛亥革命至中华人民共和国成立期间的作品。 1949年是现代题材，1949年到改革开放的作品是现代题材，改革开放到现在的作品是当代题材。 。

我们可以以此为参考，所以在现实赛区的时代变迁的切入点上，只要背景设定在1919年辛亥革命之后，能够反映时代的变迁或者时代的命运。人物处于动态过程中，也算是符合我们的情况。主题要求。

至于另一个切入点——家庭生活，时间点无需赘述。它绝对是基于当代家庭生活，反映了一些社交焦虑问题。

现实题材可以写什么？

谈到现实题材，尤其是关注日常生活的题材，很多人的第一反应可能是关于家庭问题、婚姻不忠、婆媳矛盾的故事。并不是这些故事不能写，只是现实题材的作者其实可以有更大的发展空间。

前面说过，现实题材的故事不仅仅停留在反映现实生活，还需要有一定的现实意义，而且现实意义其实可以很丰富。以耳熟能详的家庭故事为例。家庭的意义不仅仅局限于婚姻本身。它还可以包括教育、养老金和中年焦虑。教育可以细分。比如《小欢喜》聚焦高考。 《小小的告别》讲的是中考加出国；当然，你也可以关注一群人的生活，比如全职妈妈/爸爸、单亲家庭、重组家庭等。

说了这么多，其实我是想告诉大家，在选题的时候完全可以放开思路，避免内容单一。虽然现实题材必须立足于现实，不能凭空想象，但这并不意味着能写的东西真的有限。

故事素材从哪里来？

说完了选题，我们再来说说写作材料。这也是令很多作者头疼的问题。

材料不是凭空而来的。如果只是闭门思考，很多事情和细节可能很难想起来。现实生活可以说比任何人的想象都要丰富。

作为一个新手作家，你一般可以从自己的经历开始，或者你熟悉的人的经历，这些都可以作为你故事的素材。

此前热播的《父母爱情》始于20世纪50年代，讲述了一位来自农村的海军军官和一位资本家小姐相识50年的故事。这个故事让年轻观众为上一代的爱情故事所感动，也让观众跟随剧中的人物，体验一个我们从未经历过的时代。原著作者、本剧编剧刘静从小在部队大院长大。她能写出这样的故事，必须有她自己和周围人的材料的支持。

这里之所以说它是物质的，是指它不是现实生活经历的复制。这些只是片段。最终，这些零散的材料必须提炼成一个完整的故事。

除了我们身边的事物，我们还可以关注一些离我们比较远的现实。如今，各种媒体都非常发达。从新闻媒体和社交平台可以获得很多信息，这些信息可以转化为故事素材。

例如，电影《小偷家族》的灵感来自于有关窃贼家庭的社会新闻报道和一系列有关养老金诈骗的新闻；还有最近上映的电影《南方车站的聚会》，是一个逃犯的故事。 ，里面的素材也与真实事件有关。

但如果你有一定的时间和精力，最好的办法就是深入调查。毕竟，我们从互联网上获得的大部分信息都是肤浅的。如果我们真的想写一部作品，这种信息可能会缺乏细节的真实性和代入感。

我们现实赛区的评委之一龙在宇先生是一名记者。着有聚焦金融业的政商小说《舵手》、《金牌投资人》。虽然小说中的很多事情他没有经历过，也没有相关的行业经验，但由于他有多家媒体的工作经历，他通过深入的调查和采访，详细了解了行业内的很多故事，其中很多都被他放在了它进入他的小说。

当然，这并不意味着每个人都必须先成为记者才能写小说。大多数人没有记者的身份，但我希望大家都能学习这种记者式的搜集素材的思维。

前段时间我们还采访了梦幻赛区的评委之一陈秋帆。他的作品《荒潮》虽然是一部科幻小说，但其中的“硅岛”也是取材于真实地点。他在创作初期做了大量的研究工作，包括实地考察，因为他觉得只有走遍了很多地方，才能真正地写作。

我认为他在描述实地考察时说得非常好，我愿意与大家分享。他说：“（在实地考察的过程中）你可以和当地人交流，了解他们的一些真实的想法和反应。能够闻到那些气味，感受到那个地方的温度，空气中有一些不同的质感。”我认为所有的东西都可以帮助你想象和虚构。”

当时这次采访的重点是科幻创作，但这种方法仍然值得我们现实题材作家学习和借鉴。

编辑和读者希望看到什么样的现实主义作品？

接下来我们就来说说什么样的作品是编辑和读者乐于看到的。我们分别从“家庭生活”和“时代变迁”两个出发点来谈谈。

·如何写家庭生活？

第一点是要符合生活逻辑，让读者感受到真实。这看似废话，但实际上并不容易做到。

有些作者在写故事时，会为了冲突而冲突，或者过度兜售焦虑，从而导致与生活现实不符，甚至出现常识漏洞。例如，血库曾亲自抱怨过将O型血视为通用血的问题。家人和朋友争相在医院献血，然后直接为患者使用。

脱离现实生活的事物，真实性会大大降低。如果不符合现实生活逻辑的情节太多，读者可能会觉得作者没有生活，很容易让读者心烦意乱。

第二点是要有故事核心。刚才我们说现实题材要贴近生活，但是每个人都有生活，也有电视、手机看新闻。那么为什么人们不看看自己的生活和更真实的新闻，而是阅读你写的故事呢？

我们都知道故事并不完全等于现实。现实中有很多琐碎的事情，但故事有一条主线。题材现实的故事是对现实生活的艺术提炼。每个人想看到的并不是你堆积起来的生活场景。如果只是照搬日常生活、热点新闻，肯定不行。

《北京青年》，从名字就可以看出，讲述了北京几个年轻人的故事，故事的核心是当代年轻人的迷茫与成长； 《都挺好》讲述了苏家的故事，故事的核心是女性与原生家庭重男轻女的关系。

所以，某类人、某类家庭可能隐藏着一种现象，某类现象可能隐藏着大多数人的情绪。我们必须学会探索这些深刻的情感和主题作为故事的核心。观点。

但需要注意的是，一定要避免说教。我们的作品首先是一个故事。作者无法像写一些鸡汤文章或情感文章那样直接描述主题和宣泄主观情绪。其实，就像喝茶一样，我们给读者的故事只是一杯泡好的茶。至于更深层次的东西，还需要读者自己慢慢品味。

第三点，人物要丰富、合理，不要为了制造冲突而塑造一些肤浅的人物。

人物应该是有血有肉的。至少你的主角应该先站起来。人物塑造非常考验作者的功力。和很多脍炙人口的作品一样，很多配角也非常出彩。

而且，人物塑造一定要合理。如果你的故事中人物的行为不合逻辑，强行将人物带入作者编的情节中，读者可能不但不跟上剧情，为之担心，反而会看到一个又一个的矛盾。性爱和冲突强烈的剧情一定会很搞笑。

另外，不建议在小说中塑造完全的好人或完全的坏人。这也是不合逻辑的，因为这样的人在生活中几乎不存在。莫言说，他写小说时会“把好人写成坏人，把坏人写成好人”。因为每个人都有七情六欲，所以不能只表现人物的一方面。人是多面的，并不只是像一张纸那么薄的人。

第四点是要有当下感。 “当下感”是故事研究会和编辑们经常提到的一个术语，经常看研究会文章的作者可能不会陌生。当下感是指小说能够反映当前社会的发展现状和趋势，传达一定的时代精神，或者符合当前社会的细节。

例如，如果你写一个故事，讲述一个年轻人去一个陌生的城市旅行，他迷路后买了一张地图，这个细节就不会让人感觉很新鲜。毕竟现在每个人的手机上都有智能地图。

除了当下的细节感之外，最重要的是三观也要跟上当下的时代。为什么现在女权故事如此流行，是因为男女平等的价值观符合当今大多数人的思维。如果所揭示的三观发生了扭曲，那么故事写得再好也很难弥补。比如之前的节目《北京女子图鉴》很受欢迎，但是为什么还是引起了很多人的不满呢？因为虽然是要宣扬女性独立，但作为北钓族的女主角，她依然是靠征服每一个男性来登上高位。这与大多数人希望看到的相反。

·如何写时代变迁？

一是注重时代特征。不同的时代有不同的特点，给人的感受一定是不同的，尤其是我们的国家发展得非常快。 5年前和10年前的差别非常大。如果不注重时代特征，或者说表现的不典型、不准确，就很难引起读者的情感共鸣。

时代特征可以分为宏观时代特征和微观时代特征。

时代宏观经济特征，包括重大事件、经济状况、制度状况等。比如《大江大河》中出现的是改革开放时期恢复高考、家庭产出家庭承包等。

时代的微观特征包括人物的语言习惯、衣食住行细节等。例如《大江大河》中的粮票、布票、三大件等细节物品就是独特的符号那个时代的。

二是通过小人物的命运讲述时代的命运。

这个切入点就叫“时代的变迁”。刚才提到了“时代”，但别忘了还有一个“变”字，所以重点是时代的动态变化。时代是一个有些模糊的术语，一个好的办法就是通过小人物的命运来体现这种动态的变化。

一个时代是由成千上万的人组成的。个人虽然不能代表整个时代，但小人物难免会受到时代变迁的影响。因此，反过来，通过小人物的命运来反思时代的变迁，也就是成为了一种很普遍的方法。

但毕竟与整个时代相比，小人物还是有一定的局限性的。为了尽可能弥补这个限制，可以在人物设定上做一些努力。在准备的过程中，可以丰富人物设定。这里所说的丰富，不仅是数量上的丰富，而且是类型上的丰富。

比如《闯关东》讲的是朱家的兴衰，但朱家的三个儿子却代表了三类不同的人。长子顾家，老实但懦弱，是中国旧式农民的代表；二儿子不爱克制，敢于反抗父权制，代表乱世从军的年轻一代；三儿子从小就有经商天赋，代表着乱世民族企业家。

而《大江大河》中的三位男主角也分别代表了三种经济形态：宋云辉的路线代表国有经济，雷东宝的路线代表集体所有制经济，杨巡的路线代表主导私营经济。

故事中的每一个人物都可以看作是一类人的缩影，也就自然形成了一个社会、一个时代的缩影。

第三点是要注意格局。虽然我之前说过，可以从小事看大局，用小人物的命运来反映时代的洪流，但时代的变迁仍然是一个宏大的主题，所以格局不能太狭窄。

如果你把大历史背景摆在面前，但主要内容只是点点滴滴的爱情，或者小家庭里的琐碎小事，那么历史背景就成了摆设。也许有人会说，《请回答1988》这样的剧不就是讲一个巷子里几个家庭的日常琐事吗？为什么这么多人喜欢看？我只是想写一个这样温暖的小故事，可以吗？

当然可以，但是写日常生活中的小事并不意味着格局就窄。虽然《请回答1988》每一集的故事都是由很多很小的事情组成的，但这些事情在每一集的结尾都会共同指向同一个小主题，最终所有的小主题都会汇聚成一个大主题，其中包含温暖的亲情和友情。

并且没有忘记这些家庭和人物在时代背景下的变化。比如很多篇幅都是围绕德善去汉城奥运会举牌、宝拉参加抗议活动、震惊韩国的吉江县越狱事件等等。最重要的是那个时代弄堂里邻居之间独特的关系，这也让他们一一搬进大楼时的时代形成了强烈的反差。

这也是故事有细节有结构还是情节有碎片的区别。

总之，无论是家庭生活还是时代变迁，真正优秀的现实题材作品必须贴近生活但又高于生活。虽然故事背景可能不同，人物性格也有很大不同，但能直接触动人心的情感、人性的闪光点和弱点却都是一样的。这也要求创作者本身要“有生活”，同时也需要有提炼生活、发现生活亮点的能力。希望在鲸海计划实战赛区看到大家的好作品。

问答环节

1. 如何以一种易于识别的方式写现实主题并避免陷入常见陷阱？

一个好故事是90%的套路+10%的灵感。想要写出辨识度很高的故事，关键不是刻意回避套路，而是在10%的气场上下功夫。可以是主题的亮点、背景设置的亮点、人物性格和身份的亮点、反转和悬念的亮点等。

还有我刚才提到的作者，他需要有一个生活。虽然很多故事很难在框架或主题上做出重大创新，但细节却相当令人印象深刻。而“拥有生活”意味着你不仅要更多地体验生活，还要更多地观察和记录。前面说过，现实生活可以说比任何人的想象都要丰富。

2、现实题材怎样才能吸睛、不血腥、有深度？而不是把矛盾表面地揭露出来？现实主体是否需要给出类似“解决冲突”的答案，还是提出问题引发争议更好？

首先，你的意图需要明确。例如，许多作者喜欢写有关作弊的文章。如果是例行公事、肤浅的出轨，那就意味着发现另一半出轨了，然后要么打小三，要么打老公，把他们拆散。但要想立意深刻，就需要探究“作弊”行为背后的深层原因。比如：对方是不是一个纯粹的渣男？还是因为随着时间的推移，两个人的人生观、生活方式等方面的差异逐渐暴露出来？还是与职场因素、男性和女性的工作方式以及遇到的问题有关？或者说其实并不存在作弊，只是需要一个独立的空间等等。这样一来，故事的主题就不再只是“作弊”这一行为，而其背后还有更深层次的动机，而作弊只是一种结果。

明确初衷后，就要赋予人物丰富的形象，因为没有人是完全相同的，每个人在故事中的人生轨迹和动机一定是不同的。同一主题明确后，需要有一些不同的、真实的、丰富的人物，并让他们围绕主题来发展情节，才不会显得肤浅。

至于现实题材的呈现程度，一定要让不同的人物展现不同的侧面，因为我们写的是小说，不是评论。作者的观点是通过人物和情节来表现的，而不是直接作为第三方。批评，当你把这个角色的一切都设定好了之后，最终其实是角色自己做出选择，不同的读者可以从不同的人身上找到自己的答案。

3、如何写出一部扣人心弦、现实题材的大片

我觉得首先我们得看故事的定位。并非所有现实题材都需要以大片风格来写。即使是跨越很长时间线的故事也是从小人物开始的。只要不是关于建国的事情，就没有必要深究。刻意追求所谓的大片感觉，只需要将人物塑造得真实即可。无论是有历史背景的故事，还是反映我们当下生活的故事，都需要真实。只要人物是真实的，细节是真实的，那么这个时代的整体画面自然就真实了，格局自然也就更大了。

4、有题材但文笔枯燥，人物感情不饱满。我该怎么解决呢？

这个问题可以参考第二个问题的回答~

5、我写的是家庭关系，但总觉得题材太笼统。我怎样才能打破它？

这个问题在刚才的第二部分分享中也提到过。家庭生活的现实意义其实是非常丰富的，所以故事的核心可以提炼出来很多，这就需要大家敞开心扉。虽然都叫“家庭”，但家庭的类型、家庭成员之间的关系，包括家庭成员的职业、性格等，必然有自己的特点，产生的话题和冲突的焦点也会有所不同。不同的。

题材只是一个大致的分类，不存在是否广泛的问题。有时流行的东西实际上只是同质的特定内容。

6、写现实题材时如何控制故事节奏，避免拖沓或废话过多，呈现出短小精悍、从头到尾不快进的成品？

这是经常提到的，需要详细了解的。具体来说，就是把对人物塑造和情节推进有帮助的部分写得详细，而用处不大的部分则省略。所以首先你要思考故事的主线。不要到处跑题，尽量遵循主线。

另外，可以尝试在构思阶段就为故事设定转折点和冲突点，写作时尽量保持轻松、轻松。正如我们之前在学习社里提到的，写一个好的情节就是“让事情发生”。

如果想呈现出完美的短小精悍的成品，还不如写完之后再修改几次，成为一名“剪枝作家”。

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