尼日利亚的作家奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契，在小说《美国佬》里，借助人物对话表明了看法，是对英美种族问题所表达的，“在美国呀，黑人和白人一同工作，然而却不在一起玩，在英国这里呢，黑人和白人在一起玩，可却不一起工作……在英国这个国家，阶级存在于人们呼吸的空气中，每个人都清晰知晓他们的地位，就连那些怒斥阶级的人，在某种程度上也接受他们的地位。”。在同一座工人阶级城镇成长起来的白人男孩，以及一个黑人女孩，能够走到一起，种族对此而言是次要元素，然而在美国，哪怕白人男孩与黑人女孩在同一个街区成长，种族却依旧处于首要地位 。

黛安·洛克哈特，是作家笔下的那种美国人，她会和黑人一同开展工作，然而却不会和黑人一起玩耍 。

上一季时，她不得不从退休的“美梦”里边，重新回到沙场去冲锋陷阵，到如今，过去已有一年时间了，她跟她的黑人同事，依旧保持着这样的关系，他们相互斗争，彼此当着面爆粗口，为了共同利益而合作，不过下了班以后，从来不一起玩耍。

即便处于特朗普执政时的美国，在种族问题越发严重的大环境状况下，肤色仍并非《傲骨之战》第二季里最为重要、最为紧急的问题了。那些黑人律师如同白人律师一样，都得去面对像瘟疫一般在芝加哥城中肆意蔓延的“杀光律师”运动 。

“杀光律师”存在一个英文世界难以“摆脱”的典出源头，此源头便是伟大的英国戏剧作家莎士比亚。“杀光律师”是《亨利六世》内里叛军头目杰克·凯德所说的台词，其台词为“第一件事，就是让我们一起杀光律师！”。在叛军的认知当中，律师跟代表公权力的法官、检察官一样，具备维护社会法治的功能，因而杀光律师就等同于干掉法治社会的第一道防线 。

剧中之意并非如此，发出此声音之人，乃是那些于诉讼中落败的当事人，他们失去了财产，还兴许失去了婚姻以及孩子的抚养权，变得一无所有，为了这般落魄之态却曾付出高昂的律师费。他们不恨判定其为败者的法官，不怨恨对方当事人，而是将愤怒发泄到了律师身上。

人生里全部事情皆能够归入“紧急”与“重要”的坐标系之中，被划分成紧急却重要、不紧急却重要、紧急却不重要，还有不紧急且不重要的四类。要是讲芝加哥城里扩散的“杀光律师”瘟疫属于紧急且重要之事，那么特朗普依旧执政这件事就属于不紧急但重要之事。前者危及生命，急需解决，后者危及未来，可一时半会儿又无法除掉它。

人若被诸多重要之事所环绕，便极易承受较大压力，在这压力笼罩之下，倘若寻觅不到能与之抗衡的意义或者办法，那就很容易萌生出放弃的想法，而后悠然自得地躺下来，朝着现实露出一抹冷笑，借助由毒蘑菇提炼而成的制幻剂获取片刻的解脱。

这便是第二季《傲骨之战》里所展现出的“黛安的品格”，她依旧是那位在第一季开端时，轻蔑地关掉特朗普就职演讲直播的女士，依旧会恰似草原上的母狮子那般，在必要之际露出爪子与牙齿，然而仅仅是展示一下她具备这些罢了，她已经不再捕猎了，转而开始思索生亦何苦、死亦何为的哲学命题了。

《傲骨之战》第二季，于剧情设置方面，未展现出诸多新意，于拍摄手法层面，也未呈现出诸多新意，在智力挑战这块，给予观众的乐趣正变得越来越少，与此同时，它依旧秉持思考，而多思所带来的最大问题，便是那萦绕不散的忧郁。

于上一季时，解决妥当养老无着该问题之后，这一季里的黛安，陷入到一种仿若抑郁的情绪之中，其满面笑容内里夹杂着意志消沉，这是失控人生当中有可能呈现出来的状态，造就这一瓶颈情况的恰恰就是《傲骨之战》的类型 。

《傲骨之战》所属的律政剧类别 ，和她那部名为《傲骨贤妻》的“原生作品”是相同的类型 ，其中不但存在涉及法律实务的相关部分 ，而且具备对社会政治面貌的呈现 。编剧罗伯特·金与米歇尔·金夫妇身为坚定的民主党支持者 ，同时还是旗帜鲜明的特朗普反对者 。

倘若讲《傲骨之战》第一部是委婉暗示，那第二部针对特朗普政策方针、针对特朗普本人以及其家庭的讽刺之意和调侃之情，显著程度已然跟时政类深夜谈话节目难分高低了。

除去平常之时拿特朗普所提各类政策举措给社会造成的变化来进行调侃，像税务方面的问题，以白宫发布的政治新闻当作类比之外，电视剧有着诸多借助带有冒犯意味地刻画政治领导人形象来达成讽刺作用的地方，像是借由声音模拟的程序制作出玛雅的父亲与美国总统特朗普、高举反同性恋旗帜的副总统彭斯玩一些令人感到羞耻的成人游戏的录音。

在剧中人物获得开心后，观众随即跟着开心，然而，不管是回归到剧中剧情的主线路径上，还是重回现实当中，人们都会察觉到，除用于获取短暂开心以致使一些小手段让共和党政府感到不悦外，那种令人烦闷的氛围并未得到改善。电视剧一集又一集地给观众呈现特朗普及其政府所制造出来的荒诞事件，仅有一两次时还算得上好笑，可看多之后就如同苏联笑话一般，笑也只是带着苦涩的笑。

编剧被折磨精神世界的政治局面所影响，从而把重点置于讽刺时政方面，“政”的占比提高，被压缩的是原本“律”的部分，案件推进速度快，程序性事项以及重大转折，通过几个镜头就一笔带过。案件所处领域皆与美国时政有所关联，比如说，结合“Me Too运动”呈现性侵性骚扰情况，结合副总统彭斯的恐同言论展现同性恋群体社会境遇，结合大数据信息化体现传统律师业面临的挑战等等 。

倘若对美国政治动态予以充分关注，就算是身处他国的观众，也并非难以察觉到这些案件设定所蕴含的表述关键所在。然而，要是足够细致入微，不难发觉那些最能展现剧集时政观念的地方，女主角黛安却都鲜少现身在场。几乎是黛安作为主场的那些段落，她都在发出人生无常的感慨，对着时政冷冷发笑，恰似林黛玉林妹妹那般，思想颇为前卫，立场十分鲜明，然而旁观者记住的始终仅仅有多愁善感与尖锐讽刺，十四集中三分之一部分都悄然在唱响《葬花吟》，之后能否振作起来，不但要看黛安自身的努力奋斗，估计主要得看当代美国的历史进程，。

《傲骨之战》第二季当中，黛安所处的状态，跟国内曾一度兴起的所谓追求“淑女的品格”里那种女主角具备的状态极为相像，是几乎不存在生活负担的精英女性生活，有着喜好俄国文学的特点，既有亲密的爱人，又有事业上能够信赖的助手，她立于城市的高处俯瞰冷色调的工业城市，所有的一切仿佛都跟她存在关联，然而又与她保持着距离，她置身于透明的玻璃办公室内，背诵田纳西·威廉姆斯的金句，职业套装适宜，配色恰当。

黛安被给予了全新的品格，她忧愁且优雅，而优雅的实质常常是最大程度的拒绝，剧本借由不断重复饱含悔恨的讽刺以及傲慢的俏皮话来塑造角色的这一特质，与此同时也完成了在主战场的退出事宜。来到这一季的末尾，黛安会远离律政职场呢，还是会幡然醒悟，抛弃制幻剂和心灵鸡汤，重新拾起利刃呢？相较于那句引自莎士比亚的吓人标语，恐怕观众最为关心的还是这一季里黛安那如毒蘑菇般多变的品格究竟是为何 。