2018暑期档，看起来并不令人兴奋，却让人有另一种欣慰。

2018 暑期档已经落幕。从之前的票房成绩（7 月 1 日至 8 月 11 日）来看，与去年同期相比，增长率不到 5%。这个增长率看起来并不令人兴奋，但却让人有另一种感受。就容量方面而言，当粗放型的发展指标开始放缓或者回落时，往往会伴随着市场的结构性调整，产业的热度会逐渐降低，而质量的求索则会开启新的周期。

2018 年为 6.62《我不是药神》得 9.0 分，这是近年所不曾见到的高分；《邪不压正》为 7.1 分；《一出好戏》是 7.4 分；《动物世界》是 7.3 分，这些都是近几年暑期档比较罕见的高分。《超人总动员 2》还在前十门外徘徊，它得 8.1 分；《风语咒》是 7.0 分；《小偷家族》为 8.7 分，它们一扫过去几年笼罩在暑期档头顶上“圈钱”“烂片”的阴霾。即便有作品入围前十但得分较低，然而最终在结果方面体现出了市场具有“瑕不掩瑜”的那种包容性。

中国电影市场在很长一段时间里一直处于高速发展状态，影院逐渐下沉到更多的城镇。大量新观众涌入了市场，制片人们在满足市场需求时，更多的是采取迎合的方式，他们在寻求不断扩容的市场的最小公约数，以此来获得最大可能的票房。过去几年的暑期档和春节档，都曾出现过多部票房与评分有很大差距的影片，这种现象背后的市场基础就是这样的。

市场不再有迅猛的体量扩容和观众“下沉”时，观众的审美经验便有了成长所依赖的稳定性，其成长曲线也就有可能转化为“叫好又叫座”的喜人景象。

当然，乐观的气象背后存在着创作者的困境，也存在着制片人的困境，这些困境或许也是中国电影市场的窘境。《西虹市首富》在改编时放弃了原作中的辛辣讽刺，而这辛辣讽刺恰恰是这部奇思妙想原作的价值根基，最终导致中国版只流于口舌之欢，无法在艺术价值上有更高的成就，这或许是制片人迎合市场的缘故，也有可能是创作者对某种束缚的规避；《一出好戏》看似讲了一则深刻的关于人性的寓言，但这则寓言太温情，甚至带有一些童话色彩，少了些如坐针毡的紧张和残酷，这同样可能是制片人的商业考量，也有可能是创作者不得已而浅尝辄止；《动物世界》虽也探讨了人性的复杂，但其“深度”也就到此为止，用更多形式上的复杂来包裹内容上的浅白，与以上两部国产片在制片和创作上或许都做出了相似的选择。

一方面，《小偷家族》的艺术价值在戛纳得到了认可；但在另一方面，它在中国市场却遭遇了“误读”。大众媒体的影评大多认为该片是一碗关于亲情的心灵鸡汤；然而，只要仔细品味，就能够发现，作者在电影中并非通过方法和观念来解决问题，而是直接指向了我们习以为常并且视为准则的伦理、价值所存在的缝隙之处，甚至是黑暗地带。《小偷家族》在评论方面存在遗憾，这种遗憾恰好反映出媒体在对依托于二元价值的主题思想进行评述时存在路径依赖，同时也反映出观众在现实主义题材审美训练方面长期存在缺失。

宏观经济进入了调整期，在这一轮内向型的结构调整周期中，以及在这次暑期档有一小步惊喜之后，电影市场的运动员和裁判员或许可以一同思考，要做些什么，又不做什么，以便在观众审美经验成长的最佳时机引领观众，将中国电影带入一个思想精深、艺术精湛、制作精良的新发展轨道。