韩寒的第一个电影作品是《后会无期》，它还是他从一位作家转向当导演这个身份进程里具有标志性的作品的呀。然而呢，他所创作的电影并非如同他以前出版过的书籍那般，一经问世就能够收获众多好评的哟。争议以及矛盾，那可是在韩寒电影之上难以消除的印记呢。

《后会无期》的故事起始于一座叫做“东极岛”的位于东边的岛屿，男主角浩汉为送他最为要好的朋友江河去距离三千多公里外的学校报到，两个人做出驾车一路往西的决定，借此踏上一段满是戏剧性的旅程，并去探寻各自的人生轨迹，句号结束。

于技术层面而言，这部电影存在诸多硬伤，仿若电影学院中优秀学子上交的一份作业那般，虽有着优点，然而却是一部带有浓重实验性质的半成品 。

这部电影有着浪漫英雄主义情怀，几乎要从屏幕中溢出来，这使得坐在大荧幕前的观众心潮澎湃，其直指人心的情感，将技术层面上的不足掩盖了一些，在一定程度成就了一部称得上在中国内地文艺片里不得不提及的作品。

于本文之中，我会针对电影《后会无期》，从电影类型、人物塑造以及个人风格这三个层面着手展开解读，剖析其存在的缺陷以及所具备的优势 。

三兄弟，三种人生

01 电影类型：披着公路片外衣的文艺片

好多人会将《后会无期》归为公路片类别。确实，乍一看，《后会无期》着实极为契合公路片的类型设定：有两个人驾驶着一辆车，朝着西方一路前行，跨越三千公里路程；途中碰到各类各异的人和事，借此实现内心成长的目标，这难道不就是典型的公路片么？

其实呢，认真去瞧一瞧，当你仔细看过后，你就会发觉，这部影片事实上不过是一部有着公路片外在形式的文艺片罢了。

相较于《人在囧途》、《心花路放》等作品而言，《后会无期》最为突出的问题在于剧情逻辑层面的欠缺，它不存在一个完备且有力的逻辑把整部影片连贯起来，进而构建成一个具备说服力的故事，反而好似在观看一篇由不同场景描述组合汇聚而成的杂文，缺少自身完整的韵律。

浩汉

在这般样式的一种松散架构当中，也就必定致使了电影的戏剧张力欠缺。不管是国外那部名为《绿皮书》的影片，还是国内那部称作《人在囧途》的作品，这些公路题材影片的主人公存有一个共同要点，那便是都会有一个贯穿整部影片的核心矛盾，这种矛盾亦是电影持续推进的原动力。

然而于《后会无期》之中，你无法瞧见这类情形。浩汉与江河，他俩出发的缘由是被动性质的，其一乃是因岛上拆迁，另一则是因工作调令。在这样一种被动缘由的推动之下，他们开启了旅程，于旅程期间，两人看上去亦是随性的，他们不存在对目的地强烈的使命感，如此这般一路往西，顺带寻觅一些往昔曾想去寻觅的人。

江河

要说起来，《后会无期》本质上是一部套着公路片外壳的文艺片 对于命运，主人公有着与生俱来的适应性 命运给予什么，主人公便去面对什么 在面对当中获得成长 在面对当中展开反思 。

并且这一点嘛这却确实是韩寒所执导的电影跟那一些在结构方面已然成熟的影片存在差异的魅力之处呢。他并非去追寻一种清晰明确的社会价值呀，也不会着手于提炼出一个深入深刻的中心思想哟，反而是着重强调去追求自我的体会呢。好像又能够让人瞧见往昔那个桀骜不驯的作家韩寒呀，就算时间已经过去了许多年啦，导演当年那种带有叛逆性质的特质虽已褪去了往昔的那种激烈程度啦，可却依旧是以另外的一种形式留存于他的创作作品当中呢。

一路向西

02 人物塑造：单薄的人物形象折射社会现实

出版人路金波曾送韩寒一些经典教科书，跟他强调小说塑造人物很关键，不管是古典小说还是当下小说，都须塑造人物。看得出韩寒自《后会无期》起，在竭力向教科书样板靠近。然而这种转折并非彻底，他很大程度仍摆脱不了以感性视角观察社会的作家视角。所以，在导演这种矛盾心态下，《后会无期》里的人物形象也呈现出单薄与矛盾的一面。

白月光变成蚊子血

影片之中四段机遇里的首个，浩汉与周沫，仅是于一处周沫拍戏的场景那儿相逢，浩汉同周沫略微聊了几句，就上升至有关奋斗、有关“温水煮青蛙”、有关公平这般宽泛宏大的话题。针对周沫这个人物自身，既不存在前因后果的说明，也没有性格特点的突显，更欠缺显著的戏剧冲突以使这个人物“站立起来”。

上路全程，浩汉同江河的另外好些场景同样毫无二致，跟刘莺莺相处时这样，与苏米碰面时如此，和阿吕相逢之际亦是这般，跟其余这几个人的邂逅，皆仅借由短暂且表面的镜头语言显出导演想要道明的心思，然而却欠缺形象的人物依托把这个念头予以呈现。

苏米象征着爱情

这看上去，似乎是导演在人物驾驭能力方面存在欠缺，然而与此同时着呢，这其实也是导演针对这个社会现实所采用的另外一种表达形式。

于《后会无期》之中，每一人物之形象特质皆被缩小、予以淡化，然而其命运之痛点却被浓墨重彩地予以放大。放眼去观看，众多之人，社会之种种形态，你是怎样的人，你源自何处，这些均已不再重要，关键在于每个人于这世间生存皆存有其痛苦之处，有人因生计而舍弃梦想、有人历经亲情之磨炼、有人失去至爱伴侣，有人走向堕落、有人变得疯狂，所有人的人生皆是在艰难里持续辗转向前行，此乃社会之原本面貌。

刘莺莺是浩汉的精神世界

03 个人风格：情怀是比技术更珍贵之所在

韩寒曾讲自己渴望知晓商业规则，要同社会达成和解，然而他的这般和解是在一定程度上的“我不想参与了”，并非是承认“我做错了”。作家张悦然讲过：“他身上存在一种质朴且真诚的事物，是非常古老的品质，这些年一直未曾改变……”。

这部影片亦是如此，韩寒于其中奋力尝试做出改变，然而却依旧未能使影片的本质得以改变，也没能让他那极为强烈的个人风格发生改变。

《后会无期》属于文艺片，同时也是当代社会范畴内的青春片。不一样的地方在于，影片之中的青春摒弃了那些毫无实质内涵的故作姿态，它并非是那种身着白衣、情意绵绵的青春模样，而是处于广袤天空之下、苍凉大地之上的青春形态，它给予我们的是一种充满热血的传奇性青春写照 。

青春的眼睛里是星辰大海

浩汉，江河，还有出镜不多的胡生，这三位兄弟，有着三种不同的人生，然而在他们各自的人生历程当中，爱情并非占据主导地位，他们眼中所闪耀的光芒，并非当下那些繁杂琐碎之事，而是如星辰大海般璀璨，是辽阔无垠的未来。

浩汉、江河踏上一路向西之程，实则那是他俩最后的青春告别之行。周沫乃过往暗恋之人，邻近之后，方觉失望，往昔白月光化作了蚊子血；王珞丹所饰俗尘女子是新生之情爱，然而这情爱最终于无稽现实前败下阵来；袁泉代表着亲情，可那却是令理想崩塌的亲情；钟汉良意味着理想，只是理想带来的却是背叛……

亲情与爱情的同时坍塌

浩汉以及江河，恰似大荧幕跟前的你与我，繁华已然落尽、理想化为乌有之际，然而依旧得向着未来迈着大步流星的步伐前行，缘由在于，对于未来，针对明天，我们始终怀揣着最为饱满的热情以及最为壮阔的诗意！

在电影之外，韩寒评论我所提及的这部片子来剖析讲述剖析剖析剖析剖析剖析剖析剖析剖析剖析剖析之时道，可以看成我自己的不顾市场的一种呈现，而这种呈现恰好赢得了一部分受众人的喜爱，它能够让我更具勇气地去不顾市场地进行表述……

处于这样一种影视环境，它追求着高票房、高收益，以市场作基准且以商业片为主流，在这般情形下，韩寒却依旧甘愿反着这种趋势去行动，借由这部影片，使我们得以瞧见他对于自我表达的坚持，以及对于理想主义的坚持 。

回归平凡之前也曾有过追寻

04 结语

韩寒后续的两部作品，分别是《乘风破浪》以及《飞驰人生》，在叙事层面已然呈现出了显著的进展，然而恰恰是这般情形，却致使我们愈发怀念他的首部作品《后会无期》。

《后会无期》存在着不成熟、不完整的状况，然而恰恰它是最为真诚以及最热血的，并且是绝无套路的。它没能讲完好一个完整的故事，哪怕是一个普通的电影爱好者都能够从中瞧出诸多的缺陷，可是它所展现出来的策马奔腾、壮志四方的少年英雄形象，还有穿越人海、终归平凡的浪漫理想，却给我们带来了最多的感悟。

那曾经年少的莽撞之人最终总会迎来成熟的时刻，然而，我们最为欠缺的，我们最为难以忘怀的，并非仅仅只是少年不成熟阶段那冲动的特质，还有那热忱的情感，以及浪漫的英雄主义的那份情怀！