24集的《陇西风起》可能是近年来电视黄金时段播出“最短”的古装剧。

由于制作成本高昂，行业习惯于拉长集数来稀释单集成本，古装剧也成为“注水”的重灾区。

客观来说，一部剧的好坏与集数长短没有必然关系，但《陇西起风了》的精致长度还是让人眼前一亮。

今年，马伯庸的作品再次走红。从跨年档的《洛阳风起》到即将上映的《陇西风起》再到即将上映的《显微镜下的明朝》，2022年可能会有三部马伯庸作品的改编作品与观众见面。

正在筹备的项目有《两京十五日》《长安荔枝》《大明书商》《汴京》……《陇西风起》导演路阳也将合作与马伯庸合作《启示录》。

与点击量极高的互联网大IP不同，马伯庸的历史小说相对小众。

他的作品能够在影视改编市场突围，也体现了国产历史剧创作的转变，即“高度模拟的历史文脉+强劲的类型情节驱动”成为新的探索方向。

古装剧的三个“历史粒度”

从《大宋宫》到《山河月色》，历史剧虽然正在复苏，但在舆论场上却往往比甜宠、童话、玄幻剧更市场化——面向。

由于大量网络文学涌入影视改编市场，历史剧的类型谱系受到严重冲击。朝代与小说、戏剧与传奇、男剧与女剧……无论用什么标准，都很难进行整体严格区分。

从戏剧与历史的联系来看，我们不妨以“历史粒度”作为一个维度。市面上的历史电视剧大致可以分为三类：《天上飘》、《飞近地面》和《脚踏实地》。

《神游九霄》俗称“披着古人衣裳的现代剧”。

这是市场上最流行的做法之一。一般来说，现代人的焦虑和欲望都投射到古人身上。他们可以打怪，可以升级，可以爱，可以恨，为所欲为。 “我为世界立法”（这是人们喜欢说的“世界观”）。这类剧上手快，历史粒度最低。

《脚踏实地》是一部强调“大事无为、小事真实”主题的历史剧。

说到历史剧，人们谈论最多的莫过于盛和玉、刘和平、江启涛、朱素锦等老编剧的经典作品。

这类剧的历史粒度最高，但创作难度也最大。许多创作者很难平衡历史现实和戏剧现实，使得这一类别充满争议和困难。

“贴地飞行”夹在两者之间。它不仅能够呈现令人信服的历史粒度，而且能够在历史的缝隙中自由穿梭而不逾越规则。

以“神雕三部曲”为代表的金庸武侠小说就是“贴地飞行”的典范。

金庸先生在他的笔下，将武侠与历史建立了有趣的联系，满足了当代人对古典中国的浪漫想象。

当《天上飘》已经过饱和，而“脚踏实地”已经牢不可破的时候（盛和宇的《广州十三行》和江启涛的《人生如初相见》或许会带来一些惊喜），两者之间取长补短的“贴地飞行”类型，自然成为了历史剧的新大陆。

马伯庸的历史小说之所以受到市场追捧，关键在于人们看到了“贴地飞行”的潜力。

“无数看似真实的细节被填充在真实历史潮流的间隙中，创造出一个具有现代气息的古代世界。”正如马伯庸在写作中所追求的那样，《陇西风起》对“贴地飞行”历史剧的最新探索自然令人兴奋。

当现代谍战精神渗透蜀魏之战

时空错位感是马伯庸历史小说的最大特点。

如果说《长安十二时辰》的精妙之处在于它融入了中世纪国际大都市“二十四小时”式的反恐故事，那么《陇西起风了》则编织了一段历史黑暗场景诸葛亮六次下岐山。一部和《潜伏》一样惊心动魄的谍战剧。

意大利经典谍战片《贪吃蛇》（1973）开头就引用了《孙子兵法》中的一句话：“故明王良将，能以行动征服他人。成功来自人群，他是一位先知。”影片进一步解释说：这种所谓的“先知”在当今世界被称为“间谍”，小说家称之为“间谍”。

《贪吃蛇》的主创想将人类对间谍活动的研究追溯到公元前5世纪，增强作品的厚度。但客观地讲，我们今天流行文化中所熟悉的“间谍战争”是二战尤其是冷战的产物。

现代意义上的谍战所涉及的组织分工和技术内容，与我们老祖宗的“兵法三十六计”绝不是一回事。

如果把电影《贪吃蛇》中带有冷战气息的现代谍报人员放在“刀光剑影暗淡，鼓角号角声尽”的三国时代，会发生怎样的化学反应？ “？

电视剧《陇西风起》巧妙地做到了这种“今为古用”。

原著小说中，为了增强故事的历史粒度，马伯庸发明了靖安司、司文曹、军政司等情报机构，以及繁琐冗长的蜀汉行政程序。

这些陌生而又熟悉的机构名称让人想起《潜伏》、《黎明之前》等经典谍战剧中的特工行政体制，但却完全是古董，仿佛那个时代真的存在这样的组织架构。

这种完美的对比感是马伯庸作品中最有趣的地方。路阳导演也是《陇西风起》品质的重要保障。

无论是凭借两部《绣春刀》彻底革新武侠片的叙事密度，还是在异世界结合现实与奇幻的《刺杀小说家》触及中国特效大片的天花板，路阳都成为了其中的一员。过去几年最激动人心的电影。最受期待的年轻导演之一。

路阳善于将小人物的生存与大历史的脉络联系起来，编织出惊心动魄的悬疑故事，并在图像和叙事中经常吸收游戏、动画等二次元文化的风格，深受观众喜爱。年轻观众。 。

毫无疑问，《陇西风起》是他的最爱。

从先行预告片中所展现出的质朴、冷酷、悬疑、热血来看，《陇西风起》的改编符合人们的期待。

“谁手里有儿子，谁就冒充棋手。”海报上的这句标语不仅凸显了谍战剧的诙谐本质，也与间谍这个特殊职业的悲剧不谋而合。

客观地说，马伯庸之前的两部历史小说改编作品都有些遗憾。

《三国秘笈深渊藏龙》的错误在于其类型定位不明确。它采用古代木偶戏的模式，量身定制了原本以生存为中心的谍战叙事，淡化了故事的强度；

《长安十二时辰》的优点和缺点在于它以华丽的图像呈现包罗万象的文化信息。它把长安城塑造得足够丰富，足以满足当代人梦回唐朝的想象，但在相当程度上冲淡了叙事的连贯性。

如果说《长安十二时辰》刻意干扰主叙事节奏，为观众详细游览长安108坊，那么主打“使命”的《陇西风起》 ：不可能，而且是“情节中的情节”，对剧情有着戏剧性的影响。优点是独一无二的。

马伯庸历史小说影视版能否迈上新台阶，取决于路阳领衔的主创团队能否为人们洞察古今，破译这部三国版《潜伏》中的谜团。 《达芬奇密码》剧场观影体验。

撰稿：杨文山