新版电视剧《三国志》共90余集。很长，但是看着并不累赘，反而充满趣味！我个人认为这是一部非常成功的剧；但似乎从未正式“强播”过。是因为太长了吗？

说起“新版本”，其实已经制作了很多年了。幸运的是，关于《三国志》的电视剧只有两个版本。唐国强演诸葛亮的那部叫《三国演义》；所谓的“新版”后来被称为《三国志》，导演高希希，陆毅扮演诸葛亮，于和伟扮演刘备，李建斌扮演曹操，倪大红扮演司马懿……这就是所谓的“新版”。 “旧版”《三国演义》。事实上，它有80多集。它可能是“单部”电视剧中播出时间最长的（好几部在一起，比如《大秦帝国》这不算）。八十多集和九十多集差别能有多大？

很多人仍然认为老版的《三国演义》是“经典”，无法超越。笔者之所以有不同的看法，可能是出于个人原因——读《三国演义》（旧版）时，我还比较年轻，或许“没有完全理解其含义”。当我读到新版的《三国志》时，我不仅变得成熟了很多，而且现在担任编剧，我的理解和感受也会更加全面和深刻。

其实，当我不再看新旧版之后，我从很多“间接”的角度隐约了解到，新版《三国志》并不受欢迎。与情况无关，而是因为它可能“违反”了什么！什么？值得深思和深思。

（一）老电视剧《三国演义》的“简单”优点

原谅我对“简单”这个词越来越“喜爱”，因为它太流行了，“代表正确”，我实在不敢小看它。多用几次，有助于加强理解，防止轻易“滑落”。成为“众矢之的”的对立面。

首先是片头曲：旧版《三国演义》采用了流传数百年的脍炙人口的歌曲《临江仙子》（长江东滚水……）深受人们喜爱。搭配着深沉的男中音，非常震撼。 。算是比较明显的“优势”吧。

然后是人物设定（妆容、画风）：有些木讷的刘备（孙彦俊饰）、身材矮小、想象力丰富、极富表现力的曹操（鲍国安饰）、真漂亮的貂蝉（饰）。陈宏饰演的、学识渊博的诸葛亮（唐国强饰演）……还有看起来更符合想象的关羽（卢树明饰演）……大多数“观众”主要关注这些人物当观看时三个王国。他们甚至不关心“史无前例”的吕布、“江东猛虎”孙权、“江东之魂”鲁肃、足智多谋、老练的司马懿，这些人实际上非常重要，甚至同样具有“代表性”。 ”数字。形象，有什么样的戏剧表演。

第三点，老版《三国演义》的优势可以说完全归功于唐国强和他饰演的诸葛亮这个角色。就《三国演义》的原著小说而言，作者在其他文章中也提到过，它其实是以诸葛亮为中心的。整个故事可分为三个阶段：诸葛亮“出身”前的混乱，诸葛亮“入仕”后的丰功伟绩，以及诸葛亮死后的衰落。

这个“设定”，正如作者在其他文章中所描述的那样，是小说作者罗贯中及其所代表的“布衣儒士”心理诉求的文学“投射”。如果真是这样，那么小说本身的呈现可能就存在一些“扭曲”。

这或许不太形象，但打个比方：在人们的印象中，是传说“注定”的，尤其是元末明初（有人说是明初）写的小说《三国演义》 ），诸葛亮成熟老练，周瑜轻狂奔放。因此，戏里的诸葛亮属于“老生”（徐生）职业，但现实中（追溯历史）比诸葛亮至少年长八九岁的周瑜却属于“萧盛”的职业。

这种基于“不实传闻”的“印象”式认知就形成并巩固了。大多数人的“定制化”“形象识别”是难以撼动的。稍有偏差，就会遭遇群体强大的“心理抵抗”！所以，适应并进一步适应就成了优势！

（二）两个版本之间的“实质性”差异

正如之前所说，新版《三国志》长剧似乎从来没有以“强势档期”播出过。笔者当时正在观看一张CD（盗版压缩盘），里面有一些类似“精彩片段”的小段落。有两段话我记得很清楚：

首先，总导演高希希在接受采访时提到，这个版本（新版）并没有完全按照《三国演义》小说，而是参考了一些相关史料（不包括《演义》），并且也恰如其分地融入了“以古鉴今”的含义，所以绝对类似于《三国演义》小说，与旧版《三国演义》基本是“忠实”拍摄的不同也许在某些方面。地方不同，区别就更明显了；因此，为了避免不必要的误会和争议，这部剧的标题是《三国演义》而不是《三国演义》……

另外一小段是采访一位“三国专家”，即对“三国”有过“研究”的私人人士。画面中，一个看起来只能到“中年”的瘦弱男子，留着小胡子，摇着羽扇，穿着圆领纽扣衬衫（不是长衬衫）。被问到对新版《三国志》有何感想，有时他会带着不屑和厌恶的语气说“我没看”、“我没有生气”。

两个非常有趣的片段！前者让作者看到了一位“大师”在文学艺术上探索和追求“经典”的谦逊，以及勇于质疑和再创造的勇气。而后者……怎么说呢？不看怎么知道自己会“生气”？凭空想象一下，觉得可能和自己想的不一样，所以封锁自己“不生气”？穿着“中国”衣服，蓄着胡须，摇着羽扇，他大概以为自己是诸葛亮。

众所周知，诸葛亮是否会留胡子、留什么样的胡子，目前还没有定论。有定论的是，他所穿的双排扣圆领、一粒扣的所谓“中国式”衣服是诸葛亮死后一千年的事。 “满族”数百年穿的“马褂”的翻天覆地的转变！如果我真的想“冒充”诸葛亮，也许我可以穿上道袍……但那样就更可笑了！

如果你不看，你就没有发言权！这种凭空判断一部剧第一眼就“不屑”观看的倾向，可以说是众多观众“顽强”“支持”旧版“老版”的心理原因的终极写照。三国演义》！理由无外乎五个字——不尊重原作。原作是古代罗贯中的小说《三国演义》。

很多人，包括那些对历史和文学负有重大责任的人，居然会把这部打着“言情”标签的小说《三国演义》当成“历史”！如果说，在小说开始流传并传到近代的“早期”，小说中诸葛亮这个“布衣”的“成功之旅”对于一大批“白衣人”来说是可以“励志”的。儒家学者，所以我们“宁愿相信”。 ，接下来发生了什么？现在怎么办？未来呢？把一本含有大量虚构成分，甚至有很大可能是随意的古代小说，当作一本不能“偏离”的“书”。就连偷袭敌方营地寻找计时器的呼号也不可能是“诡计”。但只能是几百年前小说作者近乎随手所写的“陷阱”，即“正确”、真实、美好？ ！

对新版《三国志》剧的不认可、不认可，甚至贬低、打压，其实不是是否“忠于原著”甚至“据史”的问题，而是不符合原著的问题。习惯了而不接受。微小变化的“认知限制”——我什至没有看那个就认出了这个。别想左右我，我有我自己的想法！太有信心了！ ！

平板电脑放歪了，但没有人“把它摆正”。事实上，谁想“整顿”谁就是叛逆！只因为当初是“祖先”引爆了事情。我们的祖先是我们的信仰，不容质疑！那么，我们能……能……能……进步吗？ ！

（三）新版《三国志》中值得“欣赏”的“亮点”

先说片头曲：虽然不如男中音写的《临江仙子》的宏大叙事风格，但歌词“塞北风雄伟，长江春雨”江南杏花也很美！从某种意义上说，这两句话似乎更有一种“俯视天下”的豪迈气概，也略显中华文明主流文明从黄河流域“南下”到长江流域的趋势。 “三国”时期。这就是从“古代粟农文明”向“中世纪稻农文明”转变的序幕！

与老版《三国演义》中包国安饰演的曹操相比，陈建斌的表演或许少了点心机和深刻，但却清晰地展现了乖戾与智慧的“灵活交融”，使得有大格局，有大才，有大谋，有文治。那个咄咄逼人却又有些孩子气、“黑帮般”的马基雅维利式的男人被演绎得生动而复杂。确实值得一看和比较！ “三国”不仅是诸葛亮的，也是曹操、刘备、孙权的。甚至可以说，是属于他们的！其中，曹操既是“标杆”（对手），又是“贯穿线索”。

鲁肃和庞统其实是三国故事中两个非常重要的人物。虽然它们出现的不多，但它们都至关重要。与旧版《三国演义》呆板单纯的“善良”相比，新版《三国演义》中的鲁肃展现出了“英雄”的一面，与孙权相比，角色显然更多了。看来，对“江东阴谋”的解读显然更加具体和有针对性！新版《三国志》中，丑陋而聪明的庞统真正成为了“人物”，而不仅仅是一个“背景”！

还有不得不提的司马懿——相比于新版《三国演义》中司马懿饰演的倪大红，老版《三国演义》中的魏老师（魏宗万饰）可谓是因为“他一生都是这样做的”。当然，如果不是新版《三国志》刻意加入了这么多的坎坷，没有人能够把原著小说中看似很“边缘”的司马懿演得如此深刻、生动——桃慧，警惕，阴险，多疑，有好谋略，谨言慎行，有大图……

与倪大红饰演的司马懿一起，新版《三国志》中曹氏家族的权力斗争被“重演”，让原本在历史和小说中颇有“语境”却实则“划时代”的曹丕——使”，成为一个活生生的人物。 “人们”！据说，当导演高希希邀请演员扮演曹丕这个角色时，该演员立即表示自己无法扮演这个角色，并且不感兴趣。高主任让他看看有什么，然后再说。看完剧本后，演员来了个一百八十度的大转变，甚至恳切地要求保留这个角色。交给他吧，不用找别人。我不记得那个演员的名字了，但他的出镜率不低，但他是一个“配角”；曹丕也是一个配角，但却是笔者见过的他最出色的表演，演绎了一个我从未想象过的“精彩”的曹丕。 ！

新版《三国志》最值得“喜欢”的亮点，在我看来，就是于和伟饰演的刘备——除了“来自原作”的极其“肤浅”的“表象” ，他不仅拥有“天下无双的剑法”（非常）。可能更接近真实）的“武力值”，除了哭声之外，还彻底击碎了“礼贤下士”固有的“脸谱”，演绎了一个深入人心的“马背上的寻常皇帝”。不免“符合”顾炎武先生对历史上真实刘备的描述。 ——一生危险！尤其是“入蜀”后与诸葛亮的“深刻冲突”，愈加彰显出“王”的决心和“超能力”。那句“你以为我不会打架吗？”令人毛骨悚然！当白帝城败军后“接待”东吴使者时，他说“你是专门来羞辱我的吗？”，足见失败与无力的苍凉……

还有东吴“孙氏”势力集团与武将周瑜、吕蒙的明与暗的矛盾，以及与以鲁迅为代表的“江南官家”的“磨合”。这些也是原著小说或者旧版电视剧中看不到的重要方面。 “点”！

还有很多小看点——貂蝉的自杀、汉献帝的“情”与反抗、黄忠的诚实与大胆、魏延的高能与招摇、诸葛亮的自私、私事与“破绽难掩”的权力欲和琐碎。 ……实在是太多了！当然，不能说它没有缺点，但笔者认为，有“基本人性”和政治军事常识为后盾的“再浪漫”绝对值得鼓励。其实呈现的东西，看新版的《三国志》长剧，大体都是一样的。非常值得认可！

或许，稍微“放松”我们集体的“认知局限”，就能创作出更多、更好、更“耳目一新”的文艺作品！甚至，借助文艺平台，有望涌现出一种不断自我反省、不断提升认知的宽广“群体气质”，从而接近有人说的一句名言：“一个人最伟大的成就之一”。人类终有一天会互相认识。自己的。

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