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《陇西起风了》满怀期待开播，立刻陷入两极分化。 《追随历史的可能性》将谍战叙事嵌入到三国背景中。是保持了国产古装剧的审美，还是靠煽情让其显得与众不同？

“在这样的环境下

人们别无选择，只能选择。”

背负蜀国命运独自前行的诸葛亮，进入了人生的最后十年。他主张北伐，与曹魏军队对峙。战略要地的街亭失守，诸葛亮无奈，只能“泪杀马谡”。 “迷街亭”的原因已经浮出水面：蜀汉派来渗透曹魏军部的间谍“白帝”犯了重大情报错误。蜀汉情报机构文曹可能已被曹魏间谍“祝龙”渗透。

“白帝”陈宫（陈坤饰）成为众矢之的，遭到两面夹击——蜀汉判定陈宫为奸臣，派去调查的尤笑之死，加重了怀疑。公的怀疑始终没有停止，禁军统帅司马糜冲对他穷追不舍。

《陇西风起》从历史典故出发，引出一段波澜壮阔的谍战故事。

《陇西风起》从历史典故切入，引申为一个利用无名“小人物”影响整个情报战线的谍战故事。

第一集，包括片头和片尾字幕，总共 48 分 3 秒。从三国背景到谍报战线，一目了然。有名有姓的主角们陆续出现。全剧最大悬念“祝龙是谁”被抛出。 ，加上以天光和烛光为主的自然光，都在挑战观众的观看习惯。

剧中的灯光主要是天光、烛光等自然光

不同的声音由此而来：喜欢的人视之为宝，感叹智慧和远见很少受到尊重，化作流水告诉别人；不喜欢的人认为故事复杂难懂，画面漆黑一片，充满混乱。水渐渐消失。

马伯庸的原创作品最初是基于“探索历史的可能性”。三国时期，群雄逐鹿，战乱四起，人事众多。再加上情节强、曲折重、悬念重的谍战叙事，《陇西起风了》从观众层面看，更类似于针对圈层观众的垂直作品。需要说明的是，在笔者看来，观众的接受和喜爱是自然而然的，而不是网络上流传的观点——他们是刻意设置观剧门槛来筛选观众，甚至包括“看不懂” “这个观众做不到”的傲慢态度。

相反，从剧作到视听，《陇西风起》主创们都表现出了诚意和勇气。他们在探索古装+谍战的创作空间的同时，希望观众能够自然地进入故事，分享同样的情感。充当推动这一新故事类别传播的纽带。

从戏剧到视听，《陇西风起》主创们也在探索更多可能性

《陇西风起》已经播出过半了。 《三国人物图》或《间谍图》揭示了完整的画面。最明显的特点就是，无论是历史上真实的还是虚构的人物，都不能用简单的善恶、忠奸来评判。 ，用好或坏来定义其中任何一个。正如导演路阳所言，“这样斗争激烈的故事很少见，没有严正的正义和恶人，在这种环境下，人们别无选择，只能选择”。就连观众最熟悉的诸葛亮，也把重点放在了自己的生活上。这十年来，我看上去并不那么意气风发。甚至因为久坐办公桌，我也变得有些眼花缭乱、驼背了。诸葛亮杀马谡，是军纪的表现，安抚家人老幼，是友爱忠义的表现。人总是有两面的。

《陇西风起》中没有严格区分好人和坏人，展现了人性的复杂性

对于那些名不见经传的“小人物”来说更是如此。 “全程闭眼玩家”荀旭不仅被下药，还得对妹夫陈宫执行“强奸令”。前线特务的无奈和凄惨，荀勖的“悲惨”在一定程度上显露出来；责任与使命之间 荀勖对陈宫的“放手”，不能简单地以对错来评判。当翟岳的身份暴露后，陈功在拯救妻子和隐藏身份完成任务之间犹豫不决。每个人都有弱点。了解了陈宫的处境，就知道他并没有软弱，也没有动摇。

此外，在高唐兵威揭晓“祝龙”身份之前，隐藏的陈宫形象、荀旭的顽固形象、善于操控的孙凌显得可疑，而老练的冯英则成为观众重点关注的对象。多疑”，觉得没有人看起来像好人。除了增加整部剧的悬疑指数之外，也将人性的复杂性推向了更深的层次。

随着各大视频网站纷纷推出倍速看剧功能，“X2”已经成为看剧常态。更可怕的是，观众逐渐发现，在两倍的速度下，除了人物的说话速度和语调有点奇怪之外，并没有影响对信息的接受，甚至偶尔拖动进度条也不行。影响剧情的连贯性。这暴露了剧集创作中的严重问题：有效信息不足，存在注水嫌疑；重场景、过场动画比例不合适，场景不抢眼。

《陇西起风了》为观众“加快”了叙事节奏，也“放慢了”。

复杂的背景和高密度的叙事增加了故事的张力

高密度叙事是一回事。在蜀汉与曹魏对峙的背景下，以诸葛亮、郭淮为首的情报系统布下一张网；蜀汉内部的形势同样严峻。诸葛亮和李严对于是否部署北伐存在不同意见。杨仪充当了诸葛亮的辅助或者说，单枪匹马打造司文曹的意义就是辅佐丞相，而司文曹的两位曹元、冯英和李邈则因为各自的算计，让司文曹本人充满了变数。和职位；而曹魏这边，无论是简君嗣还是五仙，也都有各自的顾虑，导致荀勖、陈这两个“棋子”龚的命运也和飘萍一样。在观众的演绎中，这对“患难兄弟”始终在演绎一场“职场变态”。

此外，经典的间谍叙事无缝地嵌套在本已复杂的背景中。 “祝龙”身份之谜，“白帝”与“祝龙”的情报对抗，延伸至密语刻印丢失、廖辉被杀等连环案件。 《清平计划》的真实意图显然不仅仅是窃取诸葛连奴的制造图那么简单，而反转和解密无形中增加了故事的张力。

“谁手上有儿子，冒充棋手”

隐藏的意义

单纯以“听剧”为背景音，甚至以倍速看《吃饭》，这种方法显然无法理解《陇西风起》。这部剧在一定程度上帮助观众重拾了“沉浸式戏剧”的记忆，而保持一致、沉浸式观看是当今短视频和长视频的关键，是长视频不可替代的法宝。视频剧。

在潜移默化地改变观众观看习惯的层面上，《陇西风起》的视听奉献和突破也不容忽视。节目播出前，剧院举行了媒体试映会。在大屏幕上观看前三集的观众都被铺天盖地的气氛震撼了。当节目面临灯光昏暗、色彩单调的质疑时，他们立场坚定。出来支持一下创作者简化复杂、无限接近现实的匠心。这些匠心之作，有助于形成古装剧的高端美学。

《陇西起风了》的视听品质展现了主创们的匠心和诚意

如今，无论是业界还是观众都知道，电视剧的“电影感”或许真的不是什么好事。毕竟剧场内的观影环境特殊，自然需要观众放下手机，完全沉浸在灯光熄灭后的戏剧情境中。大屏幕可以捕捉到角色的一颦一笑，就连一缕缕头发也清晰可见。任何一个小细节都会在大屏幕上被放大数百倍，成为一瞥的记忆点或者为后续剧情的发展奠定基础。伏笔，这是由电影本身的叙事特点决定的——图像叙事占主导地位。

电视剧则不同。其播放环境相对开放且不连续，播放设备也相对较弱。电视、投影或者手机、平板电脑等自然无法与影院的大屏幕竞争，因此电视剧的图像要求相对较小。没有电影那么高大上，主要靠对话来推进剧情。现在看来，在非影院环境下，《陇西风起》的视听播出效果确实受到了损害。

在非电影院的环境下，很难看到荀旭从这张画面的杂乱中探出头来。

剧中有一幕，米宠意外来到陈宫家，拦住了荀旭。寻旭出来了，这个直接影响剧情理解的“关键信息”被忽视，也会影响观看体验。

但无论怎样，《陇西起风了》的导演路阳、艺术指导韩忠和造型指导梁婷婷的电影制作团队无疑是优秀的。主创们正在诠释如何通过极简场景的营造、自然光的运用以及服装和造型的独特设计，将中国传统的“疏密”的审美观念渗透到剧中的每一寸肌理中。观众也能看到创作上的诚意和匠心。

将谍战故事融入三国背景，用更加细腻的镜头语言提升剧集品质，《陇西风起》无论是内容还是形式都力求向创新和变革靠拢。这一有益的尝试无疑将成为一个反馈系列。发育的养分和结果还需要时间来检验和确认。

《陇西起风了》的开头

而即便在此时此刻，能够立即确认的是，《陇西风起》的精神内涵是博大而含蓄的。刚播出的时候，有观众觉得，与其花十几分钟的时间来铺陈三国背景，还不如直接把谍战核心扔掉，从荀勖被判刑的时候开始讲起。执行“挑奸”任务。节奏快，观感好；背景介绍和剧情发展融为一体，慢慢展开，没有必要强迫诸葛亮回忆过去来“增值”。

《陇西起风了》开篇所布置的背景并非“闲写”

在笔者看来，这两段开头并不是“闲写”。没有大环境的描述，很难凸显街亭情报更换带来的严重影响——反正两国正处于交战状态，间谍和反击是情报战线的常态。 《祝龙是谁》并不着急。当调查不那么重要的时候，每一个跟随的人都会缺乏一个支点，冒着生命危险，依次前行，小人物与大时代的纽带也将失去。

当前的处理恰如其分地呈现了“国家命运取决于一个人”的紧迫性和危险性。这个人不仅是诸葛亮，还有千千万万像陈宫、荀勖这样从未在历史上留下名字的人。选择和坚持就像铁路线交叉口的两极。轻轻一拉，就可能改变历史车轮的方向。这或许也正是“谁手里拿着棋子，谁就冒充棋手”的隐含意义。

《陇西风起》，这阵风吹着古装剧的前进方向，这次与谍战融合。既然是尝试，就难免会遇到困难或者问题。创作者勇往直前，总会有不离不弃的观众。

设计排版丨毛思雨

作者丨陈赫

图片来源丨爱奇艺、电视剧《陇西起风了》官方微博