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《文汇读书周刊》第1718期第八版《书刊博览》

（发布于2018年6月25日）

袁阔成：现代说书的先驱

袁阔成是我国著名的评书表演艺术家。他生长在北京的一个说书家庭。其祖父袁爱棠、父亲袁解吾均为著名评书大师。 18岁的袁阔成在沈阳“揭幕”，一举成名。 1948年山海关解放时，袁阔成创作了新节目《欢迎解放》，进而开创了“新书”。他是新中国第一批进入广播电台的说书演员之一。改革开放后，他的长篇历史评书《三国演义》成为中国评书艺术史上的巅峰之作，轰动中外，影响了几代人。 《袁阔成传》回顾了袁阔成先生曲折、朴素、辉煌的一生，也为中国评书艺术史留下了重要的记录。

《袁阔诚传》

袁俊贤审稿李娟娟编辑

人民出版社、青岛出版社出版

现代新评书《小二黑婚事》的诞生

现代新评书《小二黑婚事》虽然“诞生”于山海关一家普通茶馆，但开创中国现代新评书的却是一位青年评书演员。为此，袁阔诚被誉为“现代说书的先驱”。

凭借着年轻人的热情和勇气，再加上他对讲故事的熟练掌握，袁阔成不仅信心十足，而且还非常卖力地讲述着自己的新书，认真地说着，满头大汗。但没想到传统的书总是天天爆满，现在的受众却一天天变小。第五天，观众席上只有三个人，其中一个是剧院经理。

现代新书《小二黑的婚事》并没有像过去传统书籍那样受欢迎。年轻的袁阔诚并没有灰心。几天后，他对书店经理说：“明天我们就换书了！”他的语气依然充满了自信。这次他要聊的是新书《吕梁英雄传》。

没想到，新书《吕梁英雄传》与《小二黑的婚事》雷同。几天之内，观众还是越来越少。不用问，用袁阔成的话来说，就是砸了！当时，不少老听众对袁阔成说：“赶紧换书吧，你说什么新书？抛开那些赚钱的《雍正武侠图》，你在说什么！再说了，你的新书太啰嗦了，我们听不懂……”

袁阔成谈《吕梁英雄传》

袁阔成一听，顿时感觉很奇怪。别的不说，他的台词真是精白，为什么他只说听不懂？按照说书表演艺术的规则，历来强调的是“开头要义”。 “宗本”是指对那个时代的人、什么矛盾、什么事件是否有明确的解释； “明”就是揭示，即故事的主要情节是否揭示，主题思想、人物关系是否合理合理。袁阔成仔细想了半天，觉得自己并没有违反这些规则，但为什么观众不喜欢呢？

想到这里，袁阔成觉得自己首先应该做的就是虚心向观众请教。看到名门“娇儿”如此真诚，观众自然也向袁阔成表达了自己的真情实感。他们都对袁阔成说：“无非就是你新书里的用词太老了，小二黑的台词就像《三国演义》里的鲁肃，抗日民兵队长是就像《石石》里的黄天霸一样，我们听起来很尴尬……”

袁阔成闻言，不禁一愣。这岂不是说他做了“旧瓶装新酒”之类的事吗？原来我只想讲​​现代书，但书中所塑造的人物、台词、服装、手势，都是按照传统书本套路来的。观众怎么会喜欢听呢？

20世纪50年代的袁阔成

回到家后，袁阔成仍然在思考。经过几天几夜不眠不休的思考，他终于意识到自己的新书不被观众认可的最根本原因是不按程序、没有生命。经验。小说和讲故事是完全不同的。现代评书要塑造新的解放青年农民，首先要把小说变成评书剧本，也就是创造一个新的故事。说到新书，“改革”的核心就是敢于打破传统、敢于创新。我们要深入生活，从生活中探寻创造的源泉。

机会总是眷顾那些有实力、有准备的人。就任唐山说唱曲艺队队长后不久，袁阔成就迎来了展示说书艺术的好机会。唐山广播电台找到袁阔成，邀请他在电台播出现代评书《小二黑的婚事》。得知这个消息，曲艺队的小伙伴们都为袁阔成感到高兴。无论如何，这个广播电台比茶馆大得多，你可以站在茶馆的小茅草屋里眺望高楼大厦。袁阔成自然很高兴，但他也知道自己将面临新的挑战。

袁阔成在田间为农民表演

毕竟广播电台与书店不同。演员看不到观众，观众也看不到演员的表演。如果演员仍然像在书店一样进行动作表演，即使是很短的几秒钟的出场也会给观众造成“断裂”的感觉。这就要求演员在“说”中展现真功夫，在“听”中牢牢抓住听众，从而体现广播评书的魅力。

此时的袁阔成也面临着评书题材和年龄的“劣势”。他所说的不再是内容吸引人、版本完整的传统讲故事，而是经历过失败、仍在探索中的新现代讲故事。从年龄上来说，年仅21岁的袁阔成确实比几位长期在书店混的说书前辈“年轻”很多。

这些无疑给袁阔成《小二黑婚事》的播出增添了不少困难，但生性喜欢学习、追求上进的袁阔成对此并不怎么在意。他觉得说书表演从书店到广播电台的转变，首先是一个进步。这是时代的进步，也是评书表演发展进步的过程。我虽然年轻，资历不多，但赶上了新中国人民当家作主、评书演员地位提高的好时代。新中国成立不久，我就能到广播电台讲故事了。作为一名年轻的说书演员，你应该感到荣幸。

这样的心态自然让第一次走进唐山广播电台的袁阔成获得了成功。 “在转播过程中，我遇到了很多困难，我对自己的竞争非常激烈。我在准备书籍时很努力，在生活中也注重观察。我总是想办法在书中巧妙、恰当地运用一些现代词汇，以适应节目的需要。”观众听着既开心又有所收获，并努力达到与书中故事产生共鸣的效果……”继《小二黑的婚事》播出后，袁阔成又接连播出了《吕梁英雄传》。 “，广播《灵泉洞》中的《新英雄传》、《白毛女》等许多现代评书。

从书店到广播电台，都体现了袁阔成日益提高和完善的说书表演水平。这是他作为讲故事表演者职业生涯中的一个新里程碑。

重新剪辑创作《三国演义》影响了几代人

1979年，中央人民广播电台决定播出长篇评书《三国演义》，并将播音任务交给袁阔成。此时，《三国演义》播出，抛开表演众多文武将领和宏大战争场面的难度，时代的变迁已是天壤之别。

一向热爱钻研探索、勇于挑战自我的袁阔成，仍然毫不犹豫地接受了任务。他下定决心，要把全新的袁阔成版评书《三国演义》奉献给亿万听众。

袁阔成在中央广播电台录制《三国演义》

袁阔成首先认识到《三国演义》是一部历史言情小说，那么它与普通言情小说最大的区别就在于“历史”的内容和意义。袁阔成首先仔细阅读了罗贯中所著的《三国演义》，毛宗纲的评注，以及完整的图画和刺绣。同时，他还查阅了《三国志》、《三国史》、《三国故事》、《三国谈》以及古唱词《三国演义》。他还找到了书籍，甚至还有后来在日本发现的最早的有关“三国志”的故事书《三国志》，以供阅读参考。

如此大量的阅读和查阅历史文学资料，不仅让袁阔成对那段历史有了深刻的了解，也让他感受到了《三国演义》这部小说不同于以往的文学魅力。历史。这些对于袁阔成在重新编辑时从唯物史观的角度正确评价书中主要人物的功过是非，而又不失人物和情节的完整性和精彩性，无疑是非常重要的。

袁阔成在中央广播电台录制《三国演义》

但讲故事毕竟不同于小说，更不同于历史。袁阔成认为，说书艺术比较大众化、容易接受，所以老百姓更喜欢它。但谈论《三国演义》和谈论其他历史小说是不同的。它不仅具有讲故事的艺术，还包含大量史实，且多采用文言文。而且，它讲述了1800多年前英雄争斗的历史故事。有数百个角色和数百场战斗。无论是人物和事件，还是环境和战争，都是其他讲故事作品无法比拟的。

另外，《三国演义》小说虽然属于通俗文学，但原著却比较文艺。因此，在20世纪80年代的观众面前，袁阔成首先想到的是如何将评书《三国演义》演绎得既古典又通俗易懂。经过反复阅读和研究，袁阔成决定从语言和讲故事的特点入手。语言上就是做“手术”，去掉原书中不熟悉、过时的词汇，换成大家都能听懂的通俗语言，同时还保留原书中一些观众熟悉、容易理解的文言文。理解并精彩。 。一句话，就是用白白的语言。充分发挥评书的特点，就是加强评书的“评”和“讲”。通过评人、评事、评情感、评理，可以拉近与观众的距离，起到与观众直接沟通的作用。

20世纪80年代，袁阔成正在表演说书。

袁阔诚还非常注重人物的叙述和心理。他说：“以前讲故事只注重用情节来抓人，所以时间都花在制造悬念上。其实《三国演义》的情节大家都很熟悉，如果我继续像以前那样做，不会有新的突破，所以我专注于刻画人物，注重探索人物的内心世界。”

为了将人物和环境风景更生动地呈现给观众，袁阔成一边自费半年多的时间，一边精研，走访了成都、白帝城、宜昌、汉中、宝鸡、陈仓、五丈原等地。探访三国故里，采集民间传说，查古今地名地貌等，无疑让评书《三国演义》的内容更加丰富、更加精彩。 完全的。

袁阔诚视察赤壁

秉承尊重历史事实和人物逻辑的原则，坚持充分挖掘和表达人物内心活动的创作方法，袁阔成最终将120回的历史小说《三国演义》重新整理成365部-章节讲故事“三个王国的浪漫”。 1981年在中央人民广播电台开播，1984年完成录制，从筹备到播出，整整花了5年时间。可以说，袁阔成播出的长篇评书《三国演义》确实是一部浸透着一代评书表演艺术家心血的长篇评书杰作。

袁阔成在电台讲授讲故事

袁阔成深厚的、近乎完美的演技，在《三国演义》的播出中也得到了充分的体现。袁阔成对声音的控制能力很强。他可以自由地控制声音的优先级，从而使语言富有节奏感和节奏感，就像唱歌一样。他还有一项绝活，那就是腹语术的运用。 《三国演义》形容气势磅礴，跌宕起伏，充满史诗节奏。这就是他所说的这本书最成功的部分。比如《三侠战吕布》就充满了激烈的战斗场面。在这次表演中，袁阔诚运用了大量的拟声词，充分展现了他深厚的腹语表演功力，不仅塑造了各种英勇作战的先锋将领。还描绘了刀枪璀璨、铠甲鲜明的古代战场。因此，无论身在何处，只要“听”，人们就能听到他们的声音，看到他们的面孔，感受到英雄的生动形象和金鼓战战不息的激烈战斗场面。为此，人们赞叹道：“听袁先生的书，真如看电影、话剧一样。”想来，这就是袁阔成《三国演义》的魅力所在。

袁阔成解说《三国演义》播出后，立即引起强烈反响。每天《三国演义》播出时，人们都会聚集在收音机旁仔细聆听。从老人到儿童，从普通工人到知名作家，从学生到专家学者，全国亿万听众都为袁阔成的《三国演义》着迷。中央广播电台收到数万封听众来信。美国普林斯顿大学、日本早稻田大学的教授和汉学家也先后访华。

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