作者/ 小趴

新作从隋唐群像写到三国女主。

国内青年漫画为读者所熟悉，《镖人》这部作品，想必不会让熟悉国内青年漫画的读者感到陌生。

这部原创漫画讲述的是隋朝末年镖客刀马在天涯的故事。自 2015 年开始连载后，赢得了众多的拥护者。它三次登上了 NHK 电视台的新闻报道节目，成为近些年口碑非常好的国产商业漫画之一。2020 年，作者许先哲联合法国游戏开发商育碧推出了《刺客信条：王朝》，该作品讲述的是唐朝天宝年间的侠义故事。

许先哲没有系统学习过美术。他的笔触凌厉，分镜极具张力。读者跟随着沉默寡言的主角在乱世中奔波，那刀光剑影、快意恩仇、大漠历险、朝廷阴谋等场景一一呈现。一幅幅极具中式特色的江湖图景在纸上生动展现出来。

他认为，中国历史包含众多朝代，还有许多精彩人物和文本。只要用心去深入挖掘，都能够将其转化为好故事。我们不应模仿日本式的故事，而应该凭借属于中国的故事来一决胜负。这里所说的并非是画风，而是文化的内核。

漫画家许先哲，图片截取自纪录片《但是还有书籍》

重述古典传奇的短篇作品

昨天，《镖人》团队在社交媒体上发布了一个新的东西。这个新东西是一支动态漫画短片，它与游戏《三国志幻想大陆》有合作，名叫《丹翎传》。

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这部短片的故事与分镜脚本由许先哲担任，冯紫苏以及新漫画《镖人》团队负责绘制。从这部短片中，我们能够看到《镖人》那种一直以来都保持着的浓烈个人风格，同时也能看到中国历史背景。

一边是夷陵之战厮杀过后，战场的肃杀氛围

一边是极具张力的黑白笔触，重新演绎历史传奇人物

这一次，许先哲的漫画故事背景发生了转变，从隋唐乱世来到了国人都十分熟悉的三国时期。这部漫画短片讲述了这样一段故事：它有着架空的世界观。

孙尚香曾为了“顾全大局”而嫁给刘备，之后乘船回到了东吴。吴蜀大战结束后，孙权劝说孙尚香再次前往蜀国，以此来稳固东吴与西蜀的同盟。

三分天下犹如一盘棋，每一个人都像是棋子。在家族利益以及宏大叙事的束缚之下，个人的意愿就如同那无足轻重的游萍一般。恢弘与无奈，构成了历史剧的两个方面。

然而，《丹翎传》没有仅仅停留在重复古代演义故事的层面。在这部短片里，孙尚香被塑造为一个独立自主的女性形象，她不是孙刘任何一方的附属品。她对包办婚姻和家族驱使并不满足，有着自己的无奈，同时也怀揣着自己的抱负。

孙尚香与她手下忠心的侍女

事实上，在西晋时期成书的陈寿《三国志》里，孙尚香最先被描绘成刚强且敏捷的女性。她嫁入刘家之后，有许多武装侍婢贴身护卫在身旁。这让刘备对她颇为忌惮。诸葛亮将她称作与孙权、曹操同等的威胁。

主公在公安的时候，北面畏惧曹操的强大，东面忌惮孙权的逼迫，近处则担心孙夫人在身边突然发生变故；在这个时候，前进后退都十分艰难……

后来在民间的各种演义故事中，孙夫人被赋予了“贞烈”的名号。她被附加了与刘备恩爱的戏路。甚至在故事中还安排了她愧对刘备而投江自杀的结局。

这部短片的结尾处，许先哲用一种很有浪漫色彩的方式对传奇进行了重新演绎。船只被烧毁了，数百只鸟儿展开翅膀在空中翱翔，它们象征着孙尚香以及信任她的那些羽翼，一起冲破了牢笼，飞向了远方。

我们都是相同的，没有可以去的地方；反过来讲，只要我们想前往某个地方，就能够到达那个地方。

孙尚香一直身处暗影之中，她决定改变自己的身份，去证明自己的价值，而不是某个身份的价值。她化身为一只破笼之鸟，在乱世里庇护那些无处可去的可怜人，踏上了一条属于自己的自由之路……

接合传统文化与现代精神的“大历史观”

现代以来的历史题材改编作品有很多，像金庸古龙的武侠小说，还有《王者天下》《平家物语》等动画漫画，以及许先哲的《镖人》《刺客信条》《丹翎传》。纵观这些作品，它们都做到了两件事：

1. 考究传统文化，还原历史的恢弘感。

2. 注入现代精神，着重群像描绘，尊重个人价值。

许先哲的《丹翎传》等作品呈现出一种“大历史观”的创作理念。

一方面，中华有着悠久的历史，还有无数的传奇故事，这为创作者留下了肥沃的改编土壤。《镖人》能够取得成功，其密码之一想必就是在“大历史”当中找准“小切角”，把一个时代的人文风貌描绘好。

《镖人》里的知世郎、秦琼、尉迟等这些角色，在历史上是有迹可寻的；并且在创作筹备的阶段，许先哲还参考了《隋书》《资治通鉴》等这些史料，同时也咨询了学术资料来查证兵器建筑等方面的特色。

《镖人》漫画评论区有人察觉到，在 92 话里，隋炀帝背后的那个图案，是南越王墓出土的玉雕。

一方面，作为面向当代受众的流行文化作品，要在熟悉历史的基础上对角色进行修改，使其符合世界观架构。要将古典传奇与当代审美相衔接，描绘出一个个鲜明的角色，让这些角色成为反映江湖风云的“镜子”。

在《镖人》里，我们能够看到“带子狼”刀马，他出身神秘且一身武功；还能看到“万人敌”裴行俨，他只身一人去寻找正义；以及手段狠辣、睥睨众生的隋炀帝杨广。每个角色的故事相互交织，共同勾勒出了隋末唐初三教交融、时势动荡的大背景。

“硬派武侠群像剧”

所有历史题材娱乐作品归根结底都是在做一件事，那就是试图回答“创作者怎样回望过去，进而创造属于自己时代的文化内容”这一文化命题。

我不喜欢那种平面化、脸谱化的人物。在我看来，这种安逸的塑造方式既不尊重角色，也是对创作的藐视。每一个角色都应当拥有属于自己的灵魂，只有这样，故事才能拥有灵魂。而拥有了灵魂，故事就会变得有意思起来。

许先哲从《镖人》到《刺客信条：王朝》，一直秉持着一种并非“安逸”的创作方式，想要赋予古典传奇多面的层次以及现代精神。三国题材的改编作品数量众多，然而当许先哲为这次创作挑选素材时，却察觉到相对缺乏以女性视角来看待孙尚香的作品。