三国，作为一个历经时间考验、久盛不衰的题材，在游戏领域，备受众多不同厂商的青睐，而且产生了数量颇为可观的影视改编作品。

然而，这些影视作品的质量并非整齐划一，存在良莠之别，其中一部分极其出色，一部分实在难以讨好观众，还有一部分优点与缺点都显著突出 。

今日提及阐述的《新三国》，严谨而论讲，此部剧集存有它自身的长处优点，然而不足之处败笔之处也不在少数。

其中特别让老赛心生反感的，并非是雷人的台词，而是魏蜀吴这三个国家，每一天都是自己人在互相厮打。

没有看过三国的编剧

《新三国》编剧乃朱苏进，此编剧于采访之际，相当明确地讲过，其看《三国演义》至后面便看不下去，且记不住情节 。

兴许会有同学讲了，没瞧过《三国演义》，那看过《三国志》可不可以呢？，，，，，，，，，，，，，，，问题来了，，，，，，，。

然而实际上，只要瞧一瞧《新三国》里张飞那动不动就想着要把人捅出一万个窟窿的模样，便能够晓得这位编剧必定是连《三国志》都未曾看过的 。

《三国演义》跟《三国志》都没看过，那他怎么编剧本？

答案很简单，脑补。

所以呢，《新三国》当中呀，满满当当都是大量的原创戏，这些戏呢，它既不属于《三国演义》的情节范畴，而且呀，跟《三国志》也是没有关联的哟。

更关键的是，在早些年网络信息刚刚开始兴起的那段时期，有关三国厚黑学的文章数量极为众多，并且朱苏进所写的剧本明显也受到了这股风气的熏陶。

最后的结果，就是《新三国》充满了各种厚黑学斗争。

《三国》可不可以讲阴谋呢，当然是能够的，这原本就是一个彼此勾心斗角的时期，对吧。

但还是那句话，要写阴谋，层次也得高一点。

不然呢，那一群身处乱世的人精，他们每一日每一夜，一直以来都在搞办公室政治那场犹如宫廷纷争般的争斗把戏，此情此景竟只能说实在非常令人感到哭笑并用了。

内斗方式？只有谋反

《新三国》所谓的内斗以及阴谋论，其表现方式只有一个途径。

谋反。

于是，魏国那方，整日整夜书写曹氏宗族怎样防备司马家，甚至于，还不惜设法安排了一名女间谍，让其嫁给了司马懿。

吴国这儿呐，专门去写孙权怎样惧怕周瑜会谋反，还惧怕那继任的都督来谋反，诸如 “江东究竟是姓孙呢还是姓周啊” 。

即便蜀国这个方面也未被放过，关羽、张飞居然多次朝着刘备诬陷诸葛亮企图谋反从而自立 。

而刘备在临死之前，还对着刘禅讲出了这样一番话语，内容是“要是我不让你把他当作父亲一样看待，那么你的位子就难以保住了哟” 。

诸葛亮是有名的忠臣，周瑜也是有名的忠臣，编剧自然不敢冒险直接把诸葛亮塑造成野心家，编剧同样不敢冒险把周瑜直接打成野心家。

因此，诸葛亮与周瑜每一日都好似那受着气的包裹一般，整日里满脸都是愁眉苦脸的模样，明明自身忠诚之心毫无二致，然而却始终遭受着排挤 。

司马懿，其本质上身为野心家，然而，于这般剧情一路推动的情形之下，也难以避免地会致使他人产生一种“被迫去谋反”的感受，。

像之前所讲的那样，去创作关于三国的剧本，对于阐述各个国家的内部斗争而言，是不存在问题的。 。

然而，有三个国家，天天都存在自己人攻击自己人的情况，其套路皆是声称某某功劳极大影响极广，故而认定此人必定会谋反，所以君主就必然要对其加以防范，这样的情形难道不令人感到厌烦吗？

实际上，魏蜀吴三国真要写本国内部的斗争，其实有很多可以写。

能够写关于在魏国存在的那些士族跟曹魏政权之间所产生的冲突，而在吴国呢，则是江东地区的世家大族对孙氏一族形成的那种制约等等 。

像这样的情况发生之后，格局便会显著地大气许多，原因在于视角直接提升到了东汉末年整个社会的体系架构层面，其中涵盖了豪族与名门和政府之间的矛盾冲突等等 。

当然，要写这种级别的斗争，难度极高。

要是《新三国》编剧没有看过《三国演义》 且没有《三国志》那种功底，恐怕是写不出来的 。

于是，三国内部争斗的模式反反复复就是各类怀疑臣子下属怀有谋反之心，致使整部剧集看上去太过小家子气。

角色人设崩溃

因为剧本当中充满了各种各样的阴谋论，所以自然而然地就会致使一些人物的性格和大众印象中的存在差异，。

就其根本而言，要是人物皆依照他们的“既定形象”，那么那所谓的阴谋论压根就不存在推行下去的可能性。

其中，被毁得最彻底的当然要算是蜀国。

关羽，号为武圣人，众所周知的义士，性格是傲上不欺下。

如此心高气傲的人，会以小人之心度君子之腹？

张飞，有着“爱敬君子而不恤小人”之称，哪怕是存于传统意识里，他也是一位以豪爽闻名的猛派男子，对于心悦诚服之人，那可是真真切切一辈子都心悦诚服。

有这样一个敢爱又敢恨的人，难道会持续不断地去刁难在处于危难时刻前来辅佐刘备的诸葛亮吗？ 。

当时的情况是这样的，毕竟呢，若想要于蜀国开展这般宫斗，那必然得让对手的影响力足以与诸葛亮等量齐观，并且还得跟主公刘备有着紧密的关系才行。

因此关羽跟张飞这兄弟俩，就难逃被黑的命运。

这种结果，致使《新三国》里的关羽，给人的感受颇为糟糕，不仅非要不自量力地去陷害忠良，还总是自命不凡，而张飞呢，整日只会嘴上嚷嚷着要捅你一万个透明窟窿，并且老是热衷于去干一些偷偷摸摸、见不得光的阴险之事，实在是让人难以接受 。

魏国那儿，曹真属于曹操培育出的一代良将，虽说跟诸葛亮和司马懿比差距显著，可终究也是一时能数得上号的人物，。

然而，在《新三国》当中，为了突出曹氏宗族对于司马一家的钳制程度是何等的离谱，所以硬是把曹真转变成为一个毫无能力的饭桶。

这般做的话，实际上是抹黑了整个涵盖众多的大魏朝廷，存在这样一种情况，就连一位具备实际可用能力的将军都寻觅不到，与之相反的是，却将要启用本族当中那些毫无能力的子弟 。

在吴国这边，出现了一种极为罕见的情况，那就是把孙权亲自予以提拔的心腹吕蒙，直接划分到周瑜的指挥范围之内，这事简直闻所未闻。

甚至为了周瑜不惜违抗孙权的命令，最后还被孙权毒杀。

事实上，要是《新三国》属于全然架空的那种历史剧，那么这些操作不存在问题 。

可是呢，问题的关键之处在于，里面存在的角色都是能够发现线索然后追踪查循的，并且其中还有好多在民间形象特别突出显著的人物 。

固然，每一位导演，此外还有编剧，都能够针对某些人物、角色融入自身的理解。

关键的问题在于，假设把某一个人物直接转变为另外一个人，其目的在于加入一些类似儿戏般的阴谋论，还有宫斗 。

那只能说，这种操作实在该批判一番。

实际上，就一部 television play 而言，要是编剧对它原来的作品缺乏了解，这并非是关键的要命之处 ，毕竟没了解的话能够去补充 。

然而，要是既不做关于知识的补充，又非要把自行脑补出来的一些格局十分有限的东西套用到其中，那么最终的结果只会是与预期背道而驰，起相反的作用。