有这样一种说法：少不读《水浒》，老不读《三国》。

令人惋惜的是，那位以经典自居的人在二十岁刚成年时就读了《水浒传》，不仅阅读了原著，还观看了由中央电视台制作的电视剧版本，至今已有二十个年头了。

明刻本 见于拍卖场

并不怎么羡慕故事里的英雄豪杰们尽情享用佳肴美酒，也不觉得像影视剧中高歌猛进的“横扫山河”，因此创作出来的作品终究只是作品，而引诱人堕落、教唆人作恶的，其实是人心本身，那些经常研读《选集》《道德经》的人们里，也常常能发现违法乱纪之徒。

要知道，那些“天罡地煞”还是洪太尉放走的呢……

明万历年间容与堂刊本插图

这一去倒也无妨，数百载间，《水浒传》在四部巨著里版本最为纷繁，仅回目数量就包含一百回的版本、一百二十回的版本、七十回的版本、一百零四回的版本，还有一百一十回的版本、一百一十五回的版本、一百二十四回的版本，种类极多。

1998年央视决定采用一百回本的版本，这个选择在情节上引发了诸多讨论。这些讨论在一定程度上也促成了《水浒传》电视剧版的经典地位。

明崇祯年间贯华堂刊本

央视拍摄《水浒传》时具备当时无与伦比的有利条件，这与先前拍摄四大名著另外三部巨制的情况类似。导演张绍林与制片人张纪中，都曾通过在山西电视台执导《杨家将》崭露才华，又在参与《三国演义》的制作品牌后赢得广泛赞誉，因此获得了执导本剧的机会。

紧随其后的是编剧杨争光，他担任过《双旗镇刀客》的编剧职务，并且是《激情燃烧的岁月》的总策划，还有编剧冉平，他参与创作了《武则天》，再加上冯其庸、李希凡、孟繁树、田连元这些在历史和艺术领域提供咨询的专家，团队已经奠定了成功的根基，目前唯一欠缺的就是演员阵容——

要考虑的是，单是有名有姓的角色就超过一百个，若算上各种身份的人物，那数目是其他制作团队难以企及的。而且这些角色必须契合原著设定和观众期待，为此团队又请来了另一位重要画家——戴敦邦。

豹子头｜林冲

黑旋风｜李逵

行者｜武松

杨志卖刀

智取生辰纲

怒杀阎婆惜

戴敦邦历时两年，绘成了一百八十四张人物肖像画，剧组根据这些画作在全国范围内寻觅着气度相符的表演者，画作还作为基础，指导着剧中角色的服饰与形象设计，整体以暗淡朴素为基调，演员们多佩戴头巾，穿着粗布麻衣，并且主要通过黑白灰这几种有限的颜色来营造差异。

我们目睹了李雪健所扮演的宋江，其城府之深从一举一动中显露无遗。他于浔阳楼满脸红晕时（确实饮了些酒），亲自动笔写下反诗，行云流水最能体现其造诣——

因此我们得以观赏到丁海峰塑造的武松，堪称他艺术生涯的巅峰之作（十几年后出演《人民的名义》可视为再度获得关注），他演绎的豪迈气概十分逼真，在表现打虎情节时，竟然动用了真实的猛虎

接下来我们能够目睹周野芒所扮演的林冲壮志难酬，魏宗万所塑造的高俅狡猾多端，最终结局是高俅得以全身而退而林冲却悲愤离世，这堪称改编中的点睛之笔，与原著相比也显得更加鲜活生动。

另有一位被视为中国历史关键性“天降之灾”的主角——潘金莲，当时特意邀请了台湾艺人王思懿出演，这亦是她演艺生涯的巅峰之作，满足了无数人的性意识启蒙

此外，众多演员所饰演的戏份都堪称典范，诸如为扮演鲁智深而增重近九十斤的臧金生，形神俱佳的赵小锐所扮演的黑旋风，开创了后世“容嬷嬷风”的李明启所扮演的王婆，以及容貌俊秀的“南慕容版”花荣等。

写到此处，另有角色浮现脑海：扈三娘此人，书中如此描绘她：发如乌云，眉似远山，年纪轻轻已是女将，足蹬凤头鞋，宝镫歪斜，身披黄金铠甲，内衬红色纱衣，腰系狮蛮带，身姿婀娜，手持霜刀，在军阵中横冲直撞，以纤纤玉手生擒猛将，容貌天然丽若海棠，号称一丈青，总是冲锋在前，率先上马迎战

古典文学作品中，同样存在不少女性将领。扈三娘在这些人当中相当引人注目，她擅长搏斗，不输给男性，样貌美丽，如同盛开的海棠花，只是最终的选择不一样。众多女性将领多数嫁入权贵之家，颇有些明星风范，唯独她被逼入山林，最终下嫁给相貌平平的矮脚虎王英，最终战死沙场，令人深感惋惜，真是命运多舛……而郑爽所饰演的扈三娘初次登场便令人赞叹不已，那英姿飒爽中隐含的几分不甘，眼神楚楚动人，令人过目难忘。

听说某些女性的钱财被伴侣榨干，随后又远走他乡？这种行为令人发指，对扈三娘的遭遇感到痛心，几乎无法继续创作，姑且欣赏音乐——

确实，《水浒传》在众多艺术家的演绎下最终由施耐庵臻于完善，并非某些评论家所言的“农民起义”或者“阶级斗争”，它更像是描绘市井生活、江湖恩怨的武侠故事，书中真正的英雄并非位居高位的头领，反而是阮小七这样天性不羁、向往无拘无束的平民好汉。那么本剧的打斗编排同样精彩，还因为邀请”袁八爷“参与指导，更增添了诸多看点，

另一方面，底层人物多了，难免出现鱼龙混杂的情况。他们之中，有些从事抢劫行径，还有些竟会剖取他人器官用来佐餐。电视剧虽然删减了许多原著情节，却突出了结局的惨烈程度。梁山好汉几乎全部遭遇不幸，或死或伤。

还记得最终场景吗？柴进、戴宗等人相继离去，宋江反问自己是否出错：声势浩大的梁山结盟，为何在“成就显赫之际”却变成“四散奔逃”？和花荣共饮那杯御赐毒酒，又询问花荣是否懊悔？目送李逵甘愿赴死相随，自己竟无言可对……

最终，“智多星”吴用抵达了水泊梁山，聚义厅上蜘蛛网密布，异常整洁，甚至比《红楼梦》中的场景还要干净。

总之，这个版本的《水浒传》展现了人物的多面性，演绎了情节的激昂，同时呈现了那个年代罕见的开放性（如今床戏和血腥场面大概难以在电视上播出）：

重新拍摄翻修就存在一定挑战性。至于戏里那种直上九霄的气魄，开阔洒脱的情怀，单说后来的《水浒传》，就算把时间范围扩大，二十年间中国电视屏幕上还能找到类似的作品吗？

20年后合唱《好汉歌》

他们该走了，倘若梁山英雄攻陷东京，充其量也就是个流寇的身份；那些甘于清贫不慕官爵的豪杰，才是大众所钦佩的……

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